读刘克庄的诗词，我常会担心，读着读着，大致通俗的诗句中冷不防要蹦出一两个生僻字词来。试想，连相关专业的读者都有文字障碍，又怎能家喻户晓传之久远呢？文学源于生活，呈现生活，并反哺生活，采用生活语言，才是正道。宋朝文化高度发达，“三百年间，人各有诗，诗各有集”，刘克庄生活在南宋后期，对“近人之作多俗间浅近之言，千人一律”的情况非常不满，因此有时选用艰深字眼、拗折句式和工巧对仗来显示语言功力。刘克庄不但是诗人，还是诗论家，创作背后有自己的创作观。他认为“太易” 的“不必学”，“太坦率”则“衰矣”。他还说“莫求邻媪诵，姑付后儒笺”，很有点“写给少数人看”的自负。因此他在做诗时，就“冥搜险韵搅枯肠”，“掏肾搜肠极苦辛”，结果称赞者谓之“刻琢精丽，语特惊俗”，贬低者斥为“淫辞”、“妖谶”，含蓄者也说他“不患不好，而患忒好”。刘克庄一方面借此脱颖而出，“绝无一习语，绝句尤不落俗套”，但另一方面，也从避免太易走向了有些生僻，尤其是时代变化语境转移后，生僻之弊就更明显了。诗歌说到底是雅俗互动的文学，多数是要写给广大读者欣赏的。内容不妨丰厚，字词务必常用；文字本身生僻，语义如何普遍？诗人晚年也意识到该走平易的路子，“老来字字趋平易，免被儿童议刻深”，但他的行文风格已影响了作品的接受面。
刘克庄学贯古今才兼文史，被认为是继欧阳修和苏轼之后的百科全书式文坛领袖，他学高技痒，以学入诗，“好引用故实”，以致“用事冗塞”。写诗主要是靠感受和想象的，感受和想象是一定不能被边缘化的。况且，“学”并非做诗的必备条件。《诗经》中流传最广的国风，哪些是饱学之士撰写的？《唐诗三百首》小孩也能背，哪几首不是直抒生活的？中国诗长于抒情和想象，而短于描述和议论。即使需要用事，也应避开不为人熟知的典故。刘克庄推崇晚唐的李商隐，而即使是李诗中号称最晦涩难解的《锦瑟》，“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”等句写得够迷离了，但用的也是众所周知的故事和传说。而刘克庄不但好用事，且用的多是本朝近事，这便在给作品增加现实感时代性的同时，也致其部分失去了超越时空的可能。优秀文学打动不同时代的人，靠的不是负载了许多的历史和事实，靠的是抒写出最具穿透力的人情和人性。 (卓梅森)